М. Вайсборд. Мигель Льобет (1878-1938)
("Ежегодник памятных и музыкальных дат и событий. 1978", М., "Музыка", 1977).

 

"Чудесный барселонский гитарист, почти волшебник" - так оценил искусство М. Льобета испанский композитор И. Альбенис.

 

Начало творческой деятельности Льобета совпало с Ренасимьенто - испанским музыкальным возрождением конца XIX - начала XX века, когда Альбенис, а вслед за ним и Э. Гранадос создали свои первые классические сочинения. Возрождением же искусства игры на гитаре Испания была обязана Ф. Тарреге (1852-1909) - выдающемуся гитаристу, композитору и педагогу,  дело которого продолжил его лучший ученик Льобет.

 

Родина Льобета - Барселона, крупнейший музыкальный центр страны. С этим древним и прекрасным городом связана творческая деятельность Альбениса и Гранадоса, П. Казальса и Тарреги. В Барселоне начинал свой артистический путь и юный Льобет, вскоре обративший на себя внимание музыкантов. Знакомство с Таррегой решило его судьбу. Широко образованный музыкант не только раскрыл своему ученику "секреты" владения гитарой, но, главное, стал для него примером рыцарского служения искусству.

 

После успешных выступлений во многих городах Испании в 1901-1903 годах гитарист направился в Париж. Его концерты в крупнейших залах французской столицы вызвали восторг слушателей, завоевали музыканту симпатии К. Дебюсси и М. Равеля, В. д'Энди и Г. Форе. "Ваша гитара - клавесин, - воскликнул восхищенный Дебюсси, - но клавесин выразительный!" Критики единодушно отмечали необыкновенную виртуозность и выразительность игры Льобета, под пальцами которого шесть струн творили чудеса. Его гитара напоминала оркестр.

 

Концерты Льобета в Лондоне и Берлине, Вене и Будапеште, Копенгагене и Праге стали, в сущности, самой убедительной пропагандой гитары как солирующего инструмента. Исполнитель достигал этого не только своими выдающимися данными, но и новым для того времени высокохудожественным репертуаром. Наряду с оригинальными сочинениями Ф. Сора, пьесами Ф. Тарреги (нельзя не упомянуть о блистательном, по отзывам прессы, исполнении "Воспоминания об Альгамбре") в программах гитариста появлялись его транскрипции произведений И. С. Баха и В. Моцарта, Р. Шумана и Ф. Шопена, А. Г. Рубинштейна и Э. Грига. Особенно следует выделить транскрипции пьес Альбениса и Гранадоса, которые получили высокую оценку авторов. Напомним, что, например, "Алая Башня" Альбениса или "Маха Гойи" Гранадоса в транскрипции Льобета, а также собственные пьесы - "Каталонские песни" - вошли в репертуар А. Сеговии, выдающегося мастера современного гитарного искусства. Когда М. де Фалья писал "Homenaje" ("Почтение памяти") - пьесу для гитары, посвященную памяти Дебюсси, он пользовался советами Льобета. Гитарист сделал также обработку вокального цикла Фальи "Семь испанских народных песен для голоса в сопровождении гитары".

 

Большая заслуга принадлежит Льобету и в развитии гитарного искусства Южной Америки. Широкой известностью пользовался гитарный дуэт, в котором он выступал совместно со своей ученицей - аргентинской гитаристкой Марией Луизой Анидо. Для этого дуэта Льобет сделал немало превосходных транскрипций, в том числе пьесы Альбениса "Воспоминание" из сюиты "Иберия".

 

Замечательное исполнительское мастерство испанского гитариста способствовало стремительному расцвету, которым отмечено современное искусство гитары - звучащей души Испании.