МАМОН Алексей Федорович (1924-2005) – патриарх харьков-ской гитарной школы, открыл в середине 50-х годов ХХ века одну из первых в г. Харькове музыкальных студий по обучению игре на классической шестиструнной гитаре, а затем всю жизнь посвятил своему любимому инструменту.

Родился Алексей Федорович 16 февраля 1924 года в с. Новый Лиман, Шевченковского района, Харьковской об-ласти. Отец Федор Степанович и мать Матрена Леонтьевна работали в колхозе. В 1933 году, спасаясь от голода, семья перебралась в Харьков. До лета 1941 года Алексей учился в артиллерийской спецшколе №14 и занимался в музыкаль-ном кружке дворца пионеров имени Постышева. Под руководством педагога дети учились играть на русских народных инструментах, осваивали нотную грамоту и играли в оркестре.

В первые дни войны Алексей идет работать к отцу на танковый завод и за две недели приобретает специ-альность шлифовальщика, но в эвакуацию вместе с заводом их семью из 7 человек не взяли. Первая военная зима в Харькове была холодной и голодной. Мороз до -40 градусов, трупы замерзших людей на улицах, тяжелая подневольная работа по разнарядке оккупационной биржи труда и походы в село для обмена домашних вещей на зерно, чтобы не умереть от голода.

В апреле 1942 года Алексея Мамона вместе с многими молодыми людьми, оставшимися в оккупации, отправляют на работу в Германию. Пять дней их везли эшелоном через Брест, Польшу и Берлин под конвоем немцев отпускников и высадили в Гамбурге для работы на заводе. Формально это был не концентрационный лагерь, но режим от лагерного отличался мало. Жили в портовом складе, переоборудо-ванном под казарму, еда скудная, – лишь бы не умереть; охрана жесткая, – за малейшую оплошность телесные наказания. Во время частых ночных налетов английской авиации охранники будили дубинками и гнали в бомбо-убежище. Один раз в месяц 500 человек под конвоем выводили в городскую баню. Начальниками цехов, инженерами и мастерами на заводе были немцы, и некоторые из них относились к своим рабочим с сочувствием, не били и старались подкармливать, но таких было немного.

Однажды по прихоти коменданта лагеря был организован самодеятельный концерт силами самих рабочих. Для участников концерта даже учредили три премии. Алексей записался выступать, и неожиданно для немцев попросил найти мандолину. Удивились, но сделали. Довольно неплохой, как показалось Алексею, инструмент принес заместитель начальника лагеря, обычно отличавшийся не очень хорошим отношением к рабочим с Украины. Уставший от тяжелой работы, изможденный юноша открыл концерт увертюрой к опере Ж.Бизе "Кармен". Понравилось всем. Так Алексей Мамон получил свой первый музыкальный приз – батон настоящего свежего мягкого белого хлеба и большой кусок колбасы. В условиях постоянного чувства голода это было сказочное богатство. Примерно через год состоялся еще один концерт. Выступала киевская капелла бандуристов, вернее, та ее часть, которая не успела уехать в эвакуацию. Их отправили в Германию, и возили с концертами по лагерям остарбайтеров. Звучали родные украинские народные песни - "Повій, вітре, на Вкраїну", "Ніч яка місячна", "Їхав козак за Дунай". Выступление в Гамбурге для киевских артистов оказалось в их "гастролях" последним. Со следующего дня их оставили работать на этом заводе.

Летом 1943 года во время очередной бомбардировки Алексей с двумя товарищами харьковчанами совершают побег. План был отчаянный и, наверное, в условиях царив-шей тогда в Германии всеобщей слежки и доносительства заранее обреченный на провал, но уж очень велико было желание молодых людей выжить. В последнее время в их "щупене № 43" (так на немецком языке называлось помещение, где они жили) очень возросла смертность среди рабочих. Люди старшего возраста не выдерживали, и почти каждое утро кто-то из них не выходил на завтрак. А потом выносили трупы. Всем казалось, что хуже, чем здесь уже не будет нигде. Рабочие знали, что в предместьях Гамбурга формируются эшелоны с сеном для фронта. Вот и решили найти такой эшелон, зарыться в сено и добраться хотя бы до Польши. По слухам там были партизанские отряды. Под жуткий вой падающих авиабомб, помогая друг другу, они перелезли через забор и стали уходить из города вниз вдоль берега Эльбы. Целый день шли без приключений, и на них никто не обращал внимания. Уже начинало казаться, что все будет хорошо, но вечером их остановил полевой патруль немецких зенитчиков. Привели в часть, накормили, на ночь заперли в сарае, а утром отправили в ближайшую тюрьму. На допросах ребята говорили, что они из того лагеря, который недавно разбомбили англичане. Мол, деваться было некуда, вот и шли куда глаза глядят. Им поверили, и отправили работать на близлежащий завод. Предприятие принадлежало знаменитому гражданину Швеции Альфреду Нобелю, и выпускало динамит. Несмотря на химический характер производства, условия здесь действительно были намного лучше.

Снова не обошлось без музыки. Нашелся рабочий, умеющий играть на гитаре, и возник дуэт – мандолина и гитара. Репетировали почти каждый день, а по воскресеньям играли в столовой на танцах. Жизнь не прекращалась, и молодость брала свое. Танцы организовали советские девушки, которые жили недалеко, и работали на соседней фабрике.

Однажды на внутреннюю охрану завода на две недели заступила эсэсовская часть, полностью сформированная из бывших советских офицеров под командованием полков-ника в черной форме с молниями на петлицах. Для них это был отпуск. Режим сразу резко изменился к худшему. Начались брань, побои и издевательства. Вечером, когда Алексей с товарищем в очередной раз репетировали свою программу, к ним подошел один из новых охранников в форме гауптмана (примерно соответствует нашему капитану) и неожиданно приказал сыграть ему песню "Москва майская". ("Утро красит нежным светом стены древнего Кремля…", – а затем – "Кипучая, могучая, никем непобедимая, страна моя, Москва моя, ты самая любимая"). Сыграли. Алексей эту песню знал, а гитарист подбирал аккомпанемент по слуху. Гауптман выслушал, затем молча развернулся и ушел.

20-го апреля 1945 года в день рождения Гитлера динамит-ный завод Нобеля был полностью уничтожен английской авиацией. Тогда всех поразила аккуратность и профессио-нальная точность английских летчиков. Ни один из рабочих лагерей вокруг завода не пострадал. Свобода пришла в мае 1945 с войсками англичан, а вскоре рабочие поймали того русского гауптмана, любителя "Москвы майской". Разби-раться пришлось молодому советскому лейтенанту, машина которого одной из первых прорвалась на территорию бывшего завода. Предатель орал и упирался, но потом сник и покорно пошел за лейтенантом с рабочими к лесу. Его расстреляли и оставили вместе с другими трупами эсэсовцев.

Освобожденных остарбайтеров этого района отправили в лагерь для перемещенных лиц в городе Бард. Там работали сотрудники советской контрразведки, составляли списки, уточняли данные, допрашивали. Многие из тех, кто прошел ужас немецких лагерей, после войны транзитом попадали в лагеря советские. Алексея Мамона опять выручает музыка. В лагере был клуб и концертная бригада под руководством старшего лейтенанта Левина. Руководителем музыкального коллектива из гитар, мандолин, аккордеонов, скрипки и трубы стал А.Ф.Мамон. Отношение к музыкантам было почтительное. Их поселили отдельно от остальных с отдельной кухней. Начались репетиции и концерты в воен-ных частях и гарнизонах, расквартированных в окрестностях Рострофа и Штрагерзона. В сентябре 1945 года лагерь перевели в Штетин, а затем в Ошец. Здесь на германской земле Алексей Федорович познакомился со своей будущей женой Розой Сергеевной, которая тоже была на работе в Германии. До войны она училась в хореографическом училище и теперь танцевала в этой полувоенной артистической бригаде.

Концерт в необычном для Второй мировой войны кавалерийском полку так понравился его командиру, что он решил судьбу лагерных артистов по-кавалерийски быстро – оставил весь ансамбль у себя на службе. Музыканты надели военную форму, научились ездить верхом, и 23 февраля 1946 года приняли присягу. Коллектив вырос, появился еще один скрипач, а Алексей, как руководитель, чтобы слышать всех и задавать ритм пересел с мандолины назад на возвышение за ударную установку.

Неспешным гужевым ходом через всю Польшу с концертами бывшие остарбайтеры, а теперь военные музыканты, вернулись на Родину. Полк расформировали, лошадей сдали в колхозы, а Алексей принял предложение генерала Белогорского командира танковой дивизии расквартирован-ной в Слуцке и остался на сверхсрочную службу в музыкальном взводе. В это время он осваивает новые инструменты – тубу, балалайку и банджо.

После демобилизации в 1951 году молодая семья Мамонов возвращается в Харьков. Алексея приглашают на работу в оркестр народных инструментов Харьковской филармонии, где он в течение 11 лет играет на бас-балалайке. Гастрольная деятельность в те годы была очень активной, а порой изнурительной. География – весь Советский Союз, концертный график плотный – бывало и два, и три выступления в день, а гостиницы неблагоустроенные, и питание не всегда хорошо организованное. Работа была нелегкой, но профессиональный концертный опыт приобре-тался бесценный.

С этого времени Алексей Федорович самостоятельно начинает заниматься гитарой, cначала традиционной русской семиструнной, а затем классической испанской шестиструнной. В большом темном коридоре четырех комнатной коммунальной квартиры по улице Чернышевского стоял старый соседский огромный деревянный с железной обивкой сундук. На нем по пять-шесть часов в день Алексей занимался на гитаре. Из-за отсутствия нот многие произве-дения для своего репертуара и для занятий с многочислен-ными учениками он "снимал" на слух с пластинок или делал свои обработки и переложения. В то время в Харькове ни в музыкальном училище, ни в институтах обучения на гитаре еще не было. Чтобы получить официальное право преподавания, Алексей в 1953 году окончил трехмесячные курсы повышения квалификации руководителей художест-венной самодеятельности, организованные при Харьковской консерватории республиканским советом профсоюзов. В январе 1963 года А.Ф. Мамон стал первым гитаристом в Харькове, получившим в областной филармонии тарифика-цию как солист инструменталист и аккомпаниатор. Долгие годы его партнером была прекрасная исполнительница старинных романсов солистка филармонии Анна Лесновская (меццо-сопрано).

В 1959 году отдел культуры харьковского обкома профсоюзов назначает Алексея Федоровича Мамона (по совместительству) руководителем самодеятельного ансамбля гитаристов дворца культуры Харьковского моторостроительного производственного объединения "Серп и молот". Ансамбль был организован за год до этого преподавателем Харьковского института культуры Б.Ф.Шопеном. Коллектив состоял из 15-20 гитаристов – учеников Мамона, многие из которых играли в нем десяти-летиями. В составе ансамбля всегда были виолончель, скрипка, контрабас и ударно-шумовые инструменты (марокасы и кастаньеты). По штатному расписанию ансамблю полагалась дополнительная ставка концерт-мейстера, на которую брали профессиональных скрипача и виолончелиста. Концертные программы из двух отделений были стилистически разнообразны и постоянно обновля-лись. Играли Баха, Моцарта, Прокофьева, А. Рубинштейна, Шуберта, Иванова-Крамского, народную испанскую и латиноамериканскую музыку. Наряду с инструментальными пьесами в репертуаре всегда были старинные русские романсы и народные украинские песни. Все переложения для ансамбля делал А.Ф.Мамон. В 1961 году коллектив впервые стал лауреатом республиканского фестиваля, посвященного 150-летию со дня рождения Т.Г.Шевченко, и с тех пор был отмечен такими званиями неоднократно. С октября 1962 года руководство ансамблем гитаристов ДК "Серп и молот" становится основной работой А.Ф.Мамона.

В 1967 году творческая группа харьковского телевидения (автор сценария А.Инин, режиссер Я.Резников, оператор Ю.Педошев) сняла фильм-концерт "Наш друг гитара". Кроме инструментальных пьес ансамбля гитаристов под руковод-ством А.Ф.Мамона в фильме звучали романсы с гитарным аккомпанементом в исполнении солистов Харьковского оперного театра А. Грозы, Н. Суржиной и К. Шаши. 13 сен-тября 1967 года фильм демонстрировался по всесоюзному телевидению в рамках дней Украинской культуры в Москве и неоднократно по республиканскому. В 1968 году фильм "Наш друг гитара" стал Лауреатом Всесоюзного смотра фильмов-концертов в Ереване. Музыкальным редактором фильма была Л.Станкова, которая в дальнейшем достаточно часто организовывала концерты ансамбля гитаристов для Харьковского и республиканского телевиде-ния. Съемки проходили по всем правилам профессио-нальной телевизионной технологии. Сначала в аудиостудии из нескольких дублей делали фонограмму, обеспечивающую высокое качество звука, а затем, на следующий день, в зале со специальным освещением и декорациями на три камеры записывали и монтировали видеоряд.

В 1969 году ансамбль гитаристов под руководством А.Ф.Мамона, усиленный вокалистами из Харьковского института искусств, в составе большой концертной бригады принимает участие в гастрольной поездке по Германии (ГДР). За 20 дней с концертами побывали в 18 городах, в том числе в Дрездене и Лейпциге. Зрители везде принимали артистов очень тепло и душевно, а Алексей Федорович невольно вспоминал военные годы, проведенные им в Германии не по своей воле, и всегда хотел снова побывать в Гамбурге.

Педагогическая деятельность А.Ф.Мамона была обширной и многогранной. Как большинство музыкантов того времени он много работал по совместительству, везде успевая и оставляя о себе самые лучшие воспоминания. Музыкальная студия при ДК "Победа" завода ХЭМЗ, Ансамбль гитаристов харьковского института механизации и электрификации сельского хозяйства, хозрасчетная подготовительная гитарная студия ДК "Серп и молот", класс гитары в ДМХШ № 3 – вот далеко не полный перечень мест приложения творческих сил Алексея Федоровича. Долгие годы А.Ф.Мамон вел десятимесячные курсы подготовки гитарных педагогов при Харьковском областном Доме самодеятель-ного творчества, восполняя объективный кадровый дефицит низшего педагогического звена, несущего на себе основную социальную нагрузку популяризации шестиструн-ной гитары в Харькове. В преподавательской работе Алексей Федорович был требовательным к сильным и снисходительным к слабым, стремясь максимально раскрыть внутренний потенциал каждого. На уроках он много времени уделял совершенствованию интонации, фрази-ровки и чувства стиля, не забывая при этом о развитии общего музыкального уровня учащихся. По воскресеньям после общей репетиции для участников ансамбля устраивались лекции по истории музыки, которые проводил профессиональный искусствовед Харьковского централь-ного лектория. Ученики боготворили своего учителя. Наиболее способные сами становились преподавателями гитары, и приводили в коллектив своих лучших учеников. Участие в ансамбле было для них не просто любимым занятием в свободное время, а стилем жизни, предметом гордости, жизненной доминантой. Крылатая фраза "Вышли мы все из Мамона", шутливо запущенная в обиход Валентином Аргуновым, как нельзя лучше отражала их душевное состояние и уважительное отношение к своему Маэстро. Более 30 лет играли в ансамбле Александр Денисенко (гитара, контрабас), Александр Сергиенко и Валентин Аргунов (гитара), Алла Мазуренко (меццо-сопрано).

В советское время партийно-профсоюзное руководство города на каждый праздник обязательно устраивало торжественное собрание и большой концерт с привлече-нием лучших профессиональных и самодеятельных коллективов. В артистических кругах эти концерты называли "правительственными". Приглашение участвовать в них для исполнителей было престижным и желанным подтверждением собственной творческой значимости. Ансамбль гитаристов А.Ф.Мамона был постоянным участником таких концертов.

Финансирование самодеятельного творчества в те годы было щедрым и регулярным. В 1972 году на Ленинградской фабрике музыкальных инструментов для ансамбля были приобретены 20 палисандровых гитар одного из лучших мастеров России В.Михайлова. Все участники ансамбля имели личные сшитые на заказ концертные смокинги и обувь. Для выездных концертов или съемок на телевидении предоставлялся автобус. Каждое лето коллектив в полном составе на несколько недель отправлялся отдыхать за счет завода в Карпаты, в Грузию, в Болгарию, на теплоходе по Волге, на турбазы Крыма и Харьковской области.

В 1978 году ансамблю гитаристов ДК "Серп и молот" под руководством А.Ф.Мамона присвоено почетное звание "Народный самодеятельный коллектив УССР". За долгие годы работы коллектив побывал с концертами в Киеве (1963), Ленинграде и Кронштадте (1969), Запорожье (1973), а также в Польше (1986, Познань) и неоднократно в Германии.

Деятельность А.Ф.Мамона как музыканта, педагога и руководителя самобытного ансамбля высоко ценили известные деятели искусства, гитаристы и педагоги. Выдающийся советский гитарист А.М.Иванов-Крамской (1912-1973) встречался с А.Ф.Мамоном во время гастролей в Харькове и с одобрением отзывался о его работе. Один из лучших советских гитарных мастеров второй половины ХХ века Н.И.Ещенко (Чернигов) свою первую кленовую гитару в 1968 году подарил А.Ф.Мамону. В.В.Славский (1926-1987) – составитель многочисленных нотных сборников для гитары, композитор и педагог Московских музыкальных училищ им. Октябрьской революции и им. Гнесиных, лично знакомый и имеющий обширную переписку со многими известными гитаристами мира, приезжал в сопровождении учеников на двадцатипятилетний юбилей ансамбля Мамона и с искренним уважением говорил о музыкально-педагогических успехах Алексея Федоровича в деле популяризации гитары. В сентябре 1979 года Евгений Ларичев, известный Москов-ский концертирующий гитарист и литературный редактор обратился к А.Ф.Мамону с просьбой прислать профессио-нальный отзыв на вышедший недавно нотный сборник. Он писал: "Это сейчас важно для планирования в будущем моих изданий. Если пьесы здесь "то, что надо" – значит, мне разрешат такое печатать и в будущем. Если это умолчать, они будут принуждать меня делать переложения и печатать бездарные пьесы разных наших авторов…", – и далее: "Советские пока не умеют значительно писать для гитары и будет ерунда. Я сумел пробить на этот раз в сборник хорошие, чисто гитарные композиции не советских авторов и важно одобрить это". Алексей Федорович организовал среди любителей гитары сбор подписей, и нужный отзыв был написан. Добрые творческие и дружеские отношения с А.Мамоном поддерживали профессора Харьковского института искусств Ф. Коровай, В. Савиных, В. Гризодуб (старший). Профессиональными консультациями А. Мамона в разные годы пользовались известные Харьковские педагоги и гитаристы И. Балан, В. Петров, В. Гризодуб (младший), Е. Олейникова и другие. Показательно, что для участия в заключительном концерте на республиканском семинаре руководителей оркестров и ансамблей народных инструментов 31 марта 1984 года в большом зале ХИИ им. И.П. Котляревского были отобраны только три коллектива: оркестр народных инструментов ХИИ (руководитель В. Савиных), Народный ансамбль гитаристов ДК "Серп и молот" (руководитель А. Мамон) и ансамбль народных инструментов Государственного института культуры (руководитель В. Петров).

В сложные годы становления украинской государственности с 1992 по 1999 год ансамбль Мамона каждое лето выезжал с концертами в Нюрнберг по приглашению немецкого общест-ва инвалидов. В программе звучали произведения Баха, Генделя, Моцарта, Боккерини, Сора, Брамса, Бизе, Паганини, Шуберта, Крайслера, И.Штрауса, Шостаковича, Чайковского, Дюрана, Лысенко, Хачатуряна, И.Дунаевского, Глиера, Майбороды, Альбениса, М. де Фальи, Пиппо, Лауро, Ростани, Лекуона, Малатца. В разные годы в германских гастрольных поездках с ансамблем выступали профессор ХГУИ им. И.П. Котляревского Т. Мадышева (сопрано) и солисты филармонии А. Лесновская, Е. Подус, В. Савин.

В конце 1999 здание Дворца Культуры завода "Серп и молот" было продано частному лицу, и с 1 января 2000 года народный ансамбль гитаристов прекратил свое существо-вание. В феврале 2000 года Алексею Федоровичу исполни-лось 76 лет. Вполне можно было уходить на давно заслужен-ный отдых. Но разве мог он отдыхать от музыки и от своих учеников, к которым всегда относился с трогательной заботой и отеческой любовью. С 13.12.2001 до 14.03.2004 А.Ф.Мамон руководил ансамблем гитаристов Национальной юридической академии им. Ярослава Мудрого, имеющей добрые традиции эстетического воспитания студентов.

В 2003 году муниципалитет Гамбурга пригласил Алексея Федоровича в качестве почетного гостя провести 10 дней в городе его военной юности. Красивый старинный Гамбург встретил его гостеприимно. Немецкие историки, еще раз извинившись за фашистское прошлое своей страны, возили по городу и его окрестностями, показывали достопримеча-тельности, (в том числе и сохранившийся до настоящего времени щупен № 43), а в конце организовали многочасовую архивную видеозапись личных воспоминаний Алексея Федоровича о жизни и творчестве.

Многолетняя плодотворная педагогическая и концертная деятельность А.Ф.Мамона в пятидесятые, шестидесятые, семидесятые и восьмидесятые годы ХХ века способство-вала стремительному расширению социальной базы любителей и знатоков гитары, активному влиянию на официальное общественное мнение и осознанию необходи-мости дальнейшего развития преподавания этого инстру-мента в средних и высших музыкальных учебных заведе-ниях. Логическим завершением этого процесса явилось открытие в 1989 году класса шестиструнной гитары в Харьковском институте искусств им. И.П.Котляревского (впоследствии Харьковский государственный университет искусств). С этого времени начинается новый период развития гитары в Харькове, который сейчас является ведущим центром Украины по подготовке гитаристов профессионалов высшей квалификации, а многочисленные успехи воспитанников харьковских музыкальных учебных заведений на международных конкурсах позволяют говорить в широком смысле о существовании харьковской гитарной школы.

В феврале 2004 года на юбилейном концерте, организо-ванном учениками А.Ф.Мамона в честь его восьмидесяти-летия в зале Харьковского Дома Ученых, играли молодые лауреаты международных гитарных конкурсов, и маэстро в последний раз аккомпанировал А.Лесновской старинные русские романсы.

Алексей Федорович Мамон ушел из жизни 23.04.2005.

Авторы статьи А.В.Субота и С.Н.Тихонравов (Украина, г. Харьков, 11.04.2008). По материалам семейного архива Розы Сергеевны Мамон и доклада А.В.Суботы "Патриарх харьковской гитарной школы Алексей Федорович Мамон (творческий портрет и история жизни)" на Международной научно-теоретической конференции "Харьков в контексте мировой музыкальной культуры: события и люди", 3-4 апреля 2008 года, ХГАК.