Борис ВОЛЬМАН. Гитара в России.
Ленинград, Музгиз, 1961.

 

[Фернандо Сор] – почти ровесник М. Джульяни, родился в 1778 году в Барселоне и умер в 1839 году в Париже. Игре на гитаре, как и на скрипке, Сор начал учиться в 6-летнем возрасте. Получив образование в католическом монастыре, Сор приобрел там и познания в сочинении музыки. По выходе из монастыря, пользуясь поддержкой одного мецената, Сор сочинял не только романсы, но и произведе-ния крупных форм – оратории, симфонии и квартеты. Некоторое время Сор был военным, а […] выйдя в отставку, поехал в Париж, бывший тогда крупнейшим музыкальным центром Европы. С тех пор Париж стал для Сора второй родиной, откуда он лишь временно выезжал в Россию и Англию.

Из всех гитаристов, сочинявших музыку, Сор был, пожалуй, наиболее теоретически эрудированным музыкантом. Он – автор ряда опер и балетов, ставившихся в Мадриде, Моск-ве, Лондоне и Париже. Его сочинение "Traite pour la guitare" (Париж, 1832) стало общепризнанным во всей Европе. Свыше 60 сочинений для гитары и его певучая манера игры создали Сору имя "Мендельсона гитары".

Осенью 1823 года Сор приехал в Москву. Причиной приезда было приглашение его жены, танцовщицы "Королевской ака-демии музыки" в Париже, выступать на московской сцене. Почти пять лет эта крупная французская балерина состояла первой танцовщицей императорского московского театра, выступая изо дня в день со своим партнером Ришаром, с иностранными и русскими балетными артистами. Гюллень-Сор, как именовалась эта балерина, не только танцевала, но и была балетмейстером, осуществив на московской сцене постановки балетов своего мужа ("Сандрильона", "Альфонс и Леонора, или Любовник-живописец") и многих танцев в дивертисментах, оперных и драматических спек-таклях. Для подавляющего большинства ее постановок му-зыку сочинял Ф. Сор. Когда в 1825 году состоялось откры-тие Большого театра в Москве, чета Соров оказалась в центре общего внимания. Парадный спектакль открылся Прологом "Торжество муз", со стихами М. А. Дмитриева и музыкой Алябьева и Верстовского. Роль Гения России исполнял Мочалов, Эрато – Каталани, Терпсихоры – Гюл-лень-Сор. Ею же были поставлены все танцы и группы. Далее следовал трехактный балет Сора "Сандрильона", в котором заглавную роль исполняла его супруга. Ко дню коронования Николая I Сором был сочинен балет "Геркулес и Омфала", в котором выступила не только Гюллень-Сор, но и ее русская воспитанница, ученица Театральной школы Прижевская.

Таким образом, пребывание четы Соров в Москве оставило заметный след в московской музыкально-театральной жиз-ни. Не ограничиваясь сочинением музыки для театра, Сор продемонстрировал и свое гитарное искусство. 3 марта 1824 года он выступил в концерте арфиста Шульца, сыграв на гитаре "Тему с вариациями" своего сочинения. Состояв-шийся в доме С. С. Апраксина концерт отличался строго выдержанной, интересной программой. Оркестр, например, играл только произведения Бетховена, итальянские певцы пели арии и дуэты Россини, Джон Фильд играл свой Шестой фортепьянный концерт.

Музыкальный авторитет Сора, его творчество и высокая степень владения гитарой произвели громадное впечатле-ние на русских гитаристов. Многие из них, в том числе Сихра и Высотский, стали сочинять фантазии и вариации на темы Сора. В свою очередь и Сор, в память пребывания в России, сочинил для двух гитар "Воспоминание о России" на мотивы русских песен.

В 1828 году Сор вернулся в Париж , но вскоре отправился в Лондон, где с успехом были осуществлены постановки его оперы "Прекрасная Арсена" и балета "Сонливец пробуж-дается". Последние годы жизни Сор провел в Париже.

Театральная музыка Сора скоро была забыта, но некоторые его гитарные сочинения получили длительное существова-ние. Гитарная Школа Сора была переработана гитаристом Наполеоном Костом (1806-1883), и в таком виде приобрела новую жизнь. Недостатком творчества Сора было отсут-ствие ярко выраженной индивидуальности. Испанец по рождению, Сор не использовал в своих сочинениях богат-ства национального фольклора, превратившись в очень грамотного, но лишенного своего лица композитора. Сор-гитарист оказался сильнее. Встретившись в 1833 году в Лондоне с Джульяни, он успешно конкурировал с ним на концертной эстраде.